我们以前做时，用的是爱普生9800的机器。
逼真度除了机器以外，还和墨水、使用的宣纸质量、以及操作人员的技术（主要是制图）有关。
细说珂罗版印刷
珂罗版是英文collotype的音译。珂罗版印刷属平版印刷范畴。是最早的照像平版印刷之一，因多用厚玻璃作为版基，所以又叫"玻璃印刷"。
坷罗版是在厚磨砂玻璃版材上，涂布铬胶感光液，用阴像底片与感光膜层密接曝光后，即发生光化学反应而引起胶层硬化构成图像。图像密度的深浅不是用大小不同的网点组成，而是由胶膜因受光量的不同，使胶膜硬化程度不一。而硬化程度又决定胶膜膨胀情况的不同，不同的膨胀程度形成版面疏密不同的细微皱纹。受光量越大，硬化程度越大，膨胀越小，皱纹越多，吸收水分少，粘附油墨多，印刷后色调越暗，反之，色调越亮，从而再现原稿面面各种层次，由于珂罗版印刷是直接印刷，所以印版上的图文应为反像。
珂罗版制版印刷的工艺流程如下：研磨玻璃→涂布感光液→接触曝光→显影、润湿处理→印刷。
一、研磨玻璃板
把厚度约为10毫米的平板玻璃，用适量的金刚砂，再复以同样厚的玻璃板，相互进行研磨，使表面光滑的玻璃板磨成粗糙的表面，经清洗、干燥、涂布一层硅酸钠混合液（硅酸钠和蛋白液的混合物）作为底层，涂布底层是为了防止玻璃表面弄脏，和使感光膜粘附在玻璃板上更牢固。
二、涂布感光液
将一定量的经加温后的重铬酸盐明胶感光液，在暗室里涂布到玻璃板涂有底层的面上，平放在40～60℃的烘箱内烘干，烘干时温度太高会产生气泡，感光膜一经干燥，其表面就产生细微的皱纹，温度较高时形成皱纹较粗，温度较低时形成皱纹较细。
三、接触曝光
将连续调阴像底片与感光板密接曝光，因板面各部分受光量的不同，感光膜产生不同程度的硬化反应，因光照射而硬化的部分变得难于吸收水分而易吸附油墨，图文曝光后，再从感光板背面进行全面曝光，使胶膜紧密附着在版基上。
四、显影、润湿处理
用水对曝光后的感光板显影，未受光部分的胶层吸水膨胀而后溶去，受光作用部分膨胀度较小，根据底片密度的大小来吸水，密度大的部分吸水多，反之则吸水少，且影后使其自然干燥。
用以甘油为主的湿润剂，对版面进行湿润处理，目的是使水分能充分保持并防止水分散失。
五、印刷
印刷在专用的珂罗版平台式印刷机上进行，结构为圆压平型，用手工揩水、滚墨和摆纸，要求油墨的流动性和粘性小些，连结料的抗水性能良好，颜料容易分散而结构软，以免损坏印版。着墨时用反应辊着黑墨，胶辊着色墨，由于版面胶层膨胀了的部分吸水多，难于吸收大量油墨，版面的凹部则着有较多油墨，可以进行较大浓度的印刷。印刷时对环境的温湿度要求较严。
珂罗版印品的浓淡层次，能够忠实地再现连续调图像，其效果可以超过平版和凸版印品，适合于印刷精巧的高级印刷品，正是由于这一特点，最古老的照像制版方法才能保持着这种工艺的延续。珂罗版除可印在纸张上以外，也可印在绢及丝绸上。珂罗版由于版基是玻璃，印刷部分和空白部分又都是明胶，所以印印力不高，一般一块印版仅能印500～3000份左右，最多不超过5000份。因此，它不宜印刷急件和大批量产品。
珂罗版有其它印刷工艺不可替代的特点。胶印有网点，且用三原色原理成形，难免有颜色偏差；木版水印缺点在于是人工刀刻，变形较多，且刀痕不免难以除尽，若较原稿，则相去甚多；珂罗版印刷却不然。珂罗版印刷全部是人工*作，制版网线极细，墨色极佳，靠不规则皱纹的疏密，表现画面的深浅层次，印品无网点、浓淡层次清晰。且是专色压印，无颜色偏差，能充分表现书画艺术品的色彩搭配、层次丰富的墨韵彩趣。同时又经画家亲自手工局部加工润色，使其锦上添花，其效果可以超过平版和凸版印品，最适合印刷名人书画、碑帖、珍贵图片、文物典籍等精致高级的艺术品。珂罗版书籍的走势一定是上升的。最重要的原因就是珂罗版这种印刷技法基本上已经不用了，那些珂罗版画册就成了绝版。
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珂罗版制版与印刷
有关珂罗版印刷的知识
印在衣服上就用孔版印刷. 按印刷版式，印刷可分凸版印刷、平版印刷、凹版印刷和孔版印刷四类。 如果用倍率较大的放大镜仔细观察比较，在印刷品的外观上，可以概略判定其属于哪种印刷。 凡是在线条上所印的油墨有堆起来的，就是凹铜版或凹钢版印刷品，因为凹版的印墨大多堆存在较深的凹槽里，所以墨比较浓厚。 凡是画面隐约布满白线方格布纹，而暗部墨色浓厚，亮部墨色淡薄的，是普通照相凹版印刷品。之所以会有白线方格布纹隐约布满画面，这是因为制版时加晒网线，防止印刷时刮刀将印纹凹槽内的印墨刮去。 凡是线条或网点的中心部份墨色较浓，边缘不够整齐，而且又没有堆起的现象，那就是平版印刷品。在印版上有印纹和没有印纹的部分都是平坦的，而在边缘部份因受到水的侵蚀，而显得不平坦。目前，各国彩色印刷品多是用平版印刷。 凡是印刷品的纸背有轻微印痕凸起，线条或网点边缘部份整齐，并且印墨在中心部份显得浅淡的，则是凸版印刷品。凸起的印纹边缘受压较重，因而有轻微的印痕凸起。 凡是画面布满绉纹，像洗石子的水泥墙壁，暗部墨色较浓，光部墨色较淡的，就是珂罗版印刷品。绉纹是在制版时版面胶膜因受光多少不同，经显影冲洗后收缩而成，这类似于造山运动中所形成的山谷一样，并借此来承载印墨。 其他如瓶罐、曲面及一般电路板印刷，多用孔版印刷。 按印刷程序分类 按印刷生产程序分，有直接印刷与间接印刷。 直接印刷是版面印墨与被印刷物质接触，印墨移转到被印物上。所有的凸版印刷机中（最新出品的橡皮版或塑胶版轮转机在内）和凹版印刷机，以及最老式的平版印刷中的手摇石印机，均为直接印刷。 间接印刷是版面印墨需先转印到橡皮滚筒（Cylinder）上，再由橡皮滚筒将墨移到印物质上。如俗称为橡皮印刷机的便是其一。 直接印刷版，印纹为反像，间接印刷版，印纹为正像。 按印刷原理分类 按印版上有印纹部份与无印纹部份在印刷过程中，产生印刷品的原理，可分为物理性印刷（Physical Printing）及化学性印刷（Chmiacal Printing）两类。 物理印刷是印墨在印纹部份完全是一种堆积承载，没有印纹部份则凹或凸起，与印纹部份高度不同而不能沾着印墨，任其空白。所以印纹部份印墨移转到被印物质上，属于物理机械作用。一般凹版印刷、凸版印刷，孔版印刷，平版印刷等。均属物理性印刷（印刷面高于或低于非印刷面）。 化学性印刷是指印版没有印纹部份（非印刷面）不沾印墨，并非由于该部份低凹凸起，或被遮挡，而是由于化学作用，使其产生吸水拒墨的薄膜的原因。印纹部份（印刷面）吸墨拒水，无印纹部份吸水拒墨，水与油脂互相排斥仍是物理现象，但在印刷过程中，要不断使无印纹部份在水槽溶液中补充吸水拒墨的薄膜，须加入酸类和胶类物质，使其源源供应羧基因的粘液酸层，这样才能保持印版非印刷面部份不被油脂侵染，所以为化学性印刷。平版橡皮印刷机印刷就属于此类
由于大多数人并不熟悉这种神秘的彩印技术，书画市场上经常会出现有珂罗版印刷品夹杂于古代书画之中冒充真品。不可否认，珂罗版印刷对传统意义上的书画流通市场带来了不好的影
响。因此，人们不得不将之列为书画鉴定的范畴。谈到这一话题，百雅轩常务副总经理刘航表示要想让人们接受珂罗版复制品，还要花些工夫。“中国书画的渊源已近两千多年，而造假活动从一开始就伴随着书画的发展而存在。早前的造假无非是临摹，近现代人们有了更多的手段进行造假，利用珂罗版复制也是其中一种。所以现在很多人一提到书画复制就认为一定是在造假，从而不愿意接受复制品。这对珂罗版书画复制来说既是尴尬，但同时也是一种肯定。”虽然会面对这样的问题，但百雅轩进行书画复制的意义却是毋庸置疑的。不难理解，书画真迹是唯一的，并不是有钱就可以收藏得到，更不用说大多数人的经济能力还达不到可以收藏名人真迹的实力。通常，书画真迹或为博物馆收藏、或为收藏家所有，这些艺术品几乎不在市场上流通，人们恐怕连看一眼的机会都很少。而且即使是由于种种原因有的画作会被拍卖，那它的价格也往往不是普通老百姓能够承受的，比如5月份吴冠中先生的一幅作品在拍卖会上拍出了1870万的价格，拍卖之后很有可能大多数书画爱好就再也看不到原作。百雅轩通过对这些书画艺术品进行珂罗版复制，以人们能够接受的价格推向市场，使人们同样能够得到艺术的享受。
即使珂罗版印刷能做到与原稿分毫不差，但在价值方面，复制品与真迹是不能进行比较的。这样看来，人们接受书画复制品除了能满足感观上的艺术享受外，是否就没有其它意义了呢？对此，百雅轩做了充分的工作，以保证复制品收藏者获得更高的艺术价值，刘航介绍说：“百雅轩在对书画珍品进行复制前，已考虑到传播范围，以及复制品的价值所在。对待每一件画作，都是限量复制，务求做到少而精，这样一方面保证了我们的产品在市场上能流通但不会泛滥。如果复制的是健在艺术家的作品，我们还会请作者在每幅复制品上签字，比如百雅轩去年复制了一批吴冠中先生的画，每件复制品上都有吴老的
签名并配有相应的批号和证书。另外像我们复制的故宫博物院收藏的藏品，每一件产品也都配有相应的批号及故宫的鉴定证书，这在某种意义上讲，使复制品具有了一定史料价值。而且这样做还能为产品带来较大的升值空间。”在西方国家有很多博物馆都是自负盈亏的，通常都会利用自身的馆藏资源做出复制品，并作为旅游纪念品出售给游客。他们所使用的复制技术多为珂罗版印刷，现在随着国际交往的加深，很多到欧洲旅游的国人往往会带回一些外国名画的复制品作为纪念。在我国，这个行业的市场潜力非常大，仅以行政区域化分，各个省的博物馆及文化底蕴较深的地级市博物馆、院加在一起至少有50家以上，另外还有一大批诸如徐悲鸿纪念馆、齐白石纪念馆等以个人名义成立的著名馆、院。百雅轩也正是看中了珂罗版印刷在这一领域的发展前景，虽然目前国内的书画复制品市场还处在起步阶段，假以时日一定可以和国际市场接轨。
用套版印法印制绘画作品，是中国古代印刷术的一项丰硕成果。色彩绚丽，浓淡相宜，与手绘原作相比几可乱真。套版技术，即将不同色彩涂于一块块小版上，逐色套印。 1904年上海文明书局进口了彩色印刷机，中国开始有自己印刷的彩色印刷品。石版印刷机出品快，可以大量印制，价格也低廉，印刷的广告色彩鲜明亮丽，其后锌版和橡皮版印刷也在中国出现。到1915年，上海已引进了可以用三色印刷，多达十二种颜色的彩色印刷机，印出的东西与原样几乎没有差异。《民国艺术》一书中有这样的描述，“失真率低，色彩鲜艳如初，且成本低廉……成为民国时期最大的时令性印刷消费品……民国的老百姓享有这种印刷品无需专订付钱，虽然卖年货的小铺子里也有售。只要你买两盒英美烟草公司的纸烟，就可以凭烟盒内附装的赠券换取一张月份牌画。大商场都实行‘购物一元，获赠香艳广告一张，多购多赠’的招徕办法……20—30年代，中外各路大资本家都是对月份牌给予了极大的支持和投入。”当时，社会上就有人收藏烟标广告，也有一些店员，将平时剩余的广告收存起来，到年关岁末带回老家。有一个山东潍坊的人，他父亲解放前在青岛做店员，前几年老人去世后，在收拾遗物时发现，老人留下的一个大皮箱中，除了几件衣物，几大卷都是20世纪30年代的月份牌画和老广告画
专版印刷就是一款产品单独上机印刷，为这款产品单独制版，主要针对的是这款产品所选择最适合的纸张，调配适合这款产品的油墨以及最适合的调色。所以专版印刷出的产品高端精美，颜色稳定性高，印出的尺寸无误差。
专版印刷大大减低了色差存在的可能性，品质更好，成品尺寸无误差，并且出货速度快。但是由于专版印刷的费用比较贵，所以如果印数不是很多的客户很难接受这个价格。
扩展资料：
印刷方式：
1，转移印刷：印色先印在一种媒介物上，再由媒介物转移至承印物上的印刷方法。
2，木刻水印：也称木版水印。将制图分刻成若干块印版，然后用水溶性图画色料印刷的一种传统工艺。
3，石版印刷：简称石印。用石头作印版的平板直接印刷工艺。
4，珂罗版印刷：又称玻璃版印刷。用厚玻璃涂布感光层，用阴图曝光形成不同的吸水性。利用油水互斥原理印刷。
5，誊写版印刷：手抄腊纸油印。
6，铜锌版印刷：又称凸版图版印刷。用铜版或锌版作印版的印刷方法。
7，树脂版印刷：用树脂、尼龙等作印版的印刷方法。
8，纸基版印刷：用纸作板材的小型平板印刷。
9，轻印刷：又称办公印刷系统。用照排、小型胶印机，小型装订机械的印刷系统。
10，网络印刷：网络印刷这一概念与2005年引入中国，是应用网络提供印刷服务的解决方案，客户使用个人计算机就能得到自己想要的印刷品。
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